文化溯源 | 花绽秀彩 • 鸟鸣妙音

花，世界上最明艳的色彩，

鸟，世界上最动听的声音。

自上古的洪荒年代起始，人类便受着鸟语花香的陶冶，那是自然无心为之的至美，是万物无为自化的大成。

待到先民们学会雕塑泥土，描画纹样，花与鸟便成为了他们用古拙的笔触描绘的对象。

六千余年前，在仰韶文化出土的陶器上，一朵朵六瓣花盛放着，而白鹳正叼着它新鲜的渔获。几何的抽象有序，和写实的生动趣味，在文明的童年初露雏形，那是艺术稚嫩的双翼。

花瓣纹彩陶盆

鹳鱼石斧图彩陶缸

待到隋唐，细腻的工笔替代了粗犷的描廓，抽象有序的纹样衍生出复杂的形状结构，对天然植物矿物颜料的运用带来了丰富的画中色彩，但花与鸟，仍是画卷中的亮眼存在，它们在画家们笔下相得益彰地结合，成为了绘画中的一个独特题材——花鸟画。

有唐一代，诞生了诸多擅长花鸟画的画家。初唐薛稷精于画鹤，其画追求写真传神，开创了以六种典型动态描绘鹤的“六鹤图”样式。中唐边鸾是花鸟画的代表性人物之一，其作画以单枝为核心进行构图，注重鸟与花的呼应，以如同抓拍一般的生动和准确描绘出鸟的灵动与花的鲜艳，尺幅之间充满和谐的生机。画家对自然深入的观察和领悟由此可见一斑。

唐 边鸾 红花山鸟图

自五代十国至北宋前期，花鸟画衍生出以黄筌为代表的“富贵”画风和以徐熙为代表的“隐逸”画风。

黄筌自十七岁始便担任宫廷画师，历侍前后蜀、北宋，皆得器重。宫廷画师的生涯让他能够充分观察各种珍禽异鸟，他作画慎严精谨，十分写实。在用色上沉着明丽，颇有大唐遗风。

徐熙虽出身江南望族，但不肯出仕，画作也多以汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗为主题，具有田园野趣。其画作以“落墨法”为特色，画意潇洒，相比黄筌更加疏放淡雅。但其“装堂花”作为进贡李后主的宫廷装饰画，位置端庄，骈罗整肃，别有一番意趣。

五代 黄筌 写生珍禽图卷

五代 徐熙 雪竹图轴

伴随着花鸟画的成熟与风行，南下的少数民族也逐渐受风雅浸染。辽朝贵族萧瀜尤善丹青，常向南宋求购名画以供学习。而他的传世之作《花鸟图》，正体现了他精妙的画工和优异的审美——

且看，那亲近溪流的红嘴蓝鹊，将石青色点上山岩与溪涧。那绕石而生的野月季，舒展着素白与粉紫的柔软花瓣。修竹挺立，为众生遮下一片清阴；八色鸫展翼，为画面平添一分动感。

辽 萧瀜 花鸟画轴

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修竹立节石青地，彩鹊扑翼玉粉天

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一裳花鸟的芬芳与灵动常伴于身。

*部分图片来源：

河南博物院《花瓣纹彩陶盆》

故宫博物院《黄筌写生珍禽图卷》

凤凰新闻《唐代 边鸾花鸟画作品鉴赏》

古玩图集网《五代南唐 徐熙<玉堂富贵图>轴 台北故宫博物院馆藏》

上海博物馆 《五代 徐熙 雪竹图轴》

图码 中国台北故宫博物院展品查阅

孔六庆 《中国花鸟画史》